Havoc [Netflix] – Review

Υπάρχει κάτι σχεδόν κηδεμονικό στη βία του “Havoc”, του νέου θεάματος παράλογης και θεαματικής αιματοχυσίας από τον Gareth Evans. Ο Ουαλός σεναριογράφος-σκηνοθέτης του “The Raid” και του υπερμεγέθους sequel του δεν χορογραφεί απλώς με μαεστρία τον όλεθρο του, αλλά μάς οδηγεί σε μια ξενάγηση σε αυτόν, τραβώντας τα μάτια μας ακριβώς εκεί που πρέπει να πάνε σε κάθε στιγμή που σπάει ένα κόκαλο. Κάπου στα μισά αυτού του αστυνομικού θρίλερ του Netflix, οι χαρακτήρες συγκλίνουν σε ένα νυχτερινό κέντρο, που όπως ο Blade ή ο John Wick συχνά ραντίζουν με το αίμα των απερίσκεπτων διωκτών τους. Ο Evans κινηματογραφεί την επακόλουθη ελεύθερη συμπλοκή με ιλιγγιώδεις πανοραμικές κινήσεις της κάμερας, τρέχοντας πέρα δώθε στο χώρο για να καταγράψει κάθε σώμα που πέφτει ή εκτοξεύεται πάνω από κάγκελα. Η κάμερά του κινείται σαν κεφάλι σε περιστρεφόμενη βάση, ακολουθώντας τη σφαγή με την υπερ-εστίαση ενός διαιτητή που δεν χάνει ποτέ την επαφή με το παιχνίδι. Σε εμάς, φαίνεται να προσφέρει ένα ζωντανό καταιγισμό βίας και αδικίας.

Ακόμη και η τοποθεσία είναι γενική, ένας φωτεινός δείκτης θέσης. Η ιστορία εκτυλίσσεται τα Χριστούγεννα σε μια απροσδιόριστη μητρόπολη που μαστίζεται από το έγκλημα και είναι γεμάτη σφαίρες. Η πόλη είναι επίσης η ανατολή συναντά τη δύση, με την έννοια ότι εναλλάξ (αν και αόριστα) μοιάζει με τη Νέα Υόρκη και το Λος Άντζελες, όπως παίζονται από ένα ψηφιακά επεξεργασμένο Κάρντιφ. Το σημείο εισόδου μας σε αυτόν τον κόσμο είναι ο Walker Mackey (Tom Hardy), ένας αστυνομικός με hangover. Η παρουσία του Hardy είναι σχεδόν ό,τι συνδέει το “Havoc” με το ανθρώπινο ενδιαφέρον. Όπως σχεδόν κάθε ηθοποιός εδώ, υποδύεται έναν τυποποιημένο χαρακτήρα του είδους: τον κυνικό αστυνομικό που έχει καεί από τις κακές του αποφάσεις. Αλλά οπλισμένος με το στιβαρό του σώμα, το χαμηλό μουρμουρητό και την αύρα κουρασμένης αρρενωπότητας, ο σταρ του “Mad Max: Fury Road” αποπνέει τη συνηθισμένη, τραχιά αξιοπιστία του. Είναι ο σπάνιος σύγχρονος σταρ που μπορείς να πιστέψεις ως πραγματικό θηρίο.

Μια συμφωνία κοκαΐνης πήγε στραβά, όπως συνήθως συμβαίνει στις ταινίες. Ένας κακομαθημένος απόγονος της Τριάδας κείτεται με γυάλινο βλέμμα στο άντρο των αμαρτιών του. Το “Havoc” ακολουθεί την καταδίωξη των αποδιοπομπαίων τράγων, ενός ζευγαριού φοβισμένων εικοσάρηδων που κατηγορούνται ψευδώς για τον φόνο. Καταδιώκονται από ένα εκδικητικό κινεζικό συνδικάτο και μια στενά δεμένη ομάδα διεφθαρμένων αστυνομικών, καθώς και τουλάχιστον έναν ενάρετο νεοσύλλεκτο που απλώς θέλει να λύσει το έγκλημα, όχι να το εκδικηθεί. Κανένας δεν είναι χαρακτήρας που αξίζει να ονομαστεί. Το “Havoc” συνεχίζει να ρίχνει περισσότερους στο μείγμα, όπως έναν διεφθαρμένο δήμαρχο που υποδύεται ο Forest Whitaker και τον Timothy Olyphant ως τον αρχηγό των κακών αστυνομικών που κάποτε αποκαλούσαν τον Walker συνάδερφο.

Ο Evans είναι ουσιαστικά ασυναγώνιστος στον τομέα της σκηνοθεσίας άγριων θεαμάτων και ξυλοδαρμών που φαίνονται χαοτικοί αλλά είναι προφανώς, στην πραγματικότητα, πολύ προσεκτικά σκηνοθετημένοι, και το “Havoc” ζωντανεύει όποτε έρχεται σε επαφή με αυτή την ικανότητα. Ακόμη και 14 χρόνια μετά, ο σκηνοθέτης εξακολουθεί να ιππεύει το κύμα της ινδονησιακής αιματοχυσίας στον πύργο της καταστροφής του “The Raid”, μια ταινία της οποίας η δύναμη έγκειται στην αδίστακτα μονομανιακή επιδίωξη του δέους. Χωρίς χαρακτήρες, στην πραγματικότητα. Χωρίς πλοκή ή κίνητρο. Μόνο αιματηρή επιβίωση, από όροφο σε όροφο.

Το “Havoc” δεν είναι τόσο καθαρό όσο αυτό το άψογα ενορχηστρωμένο στιγμιαίο κλασικό των συγκινήσεων για τους λάτρεις της αδρεναλίνης. Όπως η δεύτερη ταινία “Raid” του σκηνοθέτη, γεμίζει την πομπώδη, εγκεφαλική σφαγή με πάρα πολλές ίντριγκες συμμοριών. Η ιστορία που έχει επινοήσει είναι απλώς ένα ικρίωμα για τη δράση, αλλά ο Evans δεν φαίνεται να το συνειδητοποιεί αυτό. Ξέρουμε, ενστικτωδώς, από μυϊκή μνήμη προηγούμενων μυώδων παρωδιών του είδους, πού κατευθύνονται τα πράγματα. Θα λυτρωθεί ο αστυνομικός του Hardy για την παράβαση που του χαλάει τη διάθεση; Εννοείται. Το μόνο πραγματικό ερώτημα είναι πόσες παράπλευρες απώλειες θα αφήσει στο δρόμο προς την εξιλέωση.

Απολαύστε τις στιγμές που όλοι σταματούν να μιλούν και αρχίζουν να ρίχνουν μπουνιές, να εκτοξεύουν καμάκια ή να αδειάζουν ένα οπλοστάσιο σφαίρες στο πάτωμα και το ταβάνι. Αυτή η ακροβατική κάμερα – που ορμάει μπροστά για να μείνει στη μάχη, τόσο δυναμική όσο και οι καταδικασμένοι κακοποιοί των πολεμικών τεχνών που κινηματογραφεί – ακολουθεί τον χρυσό κανόνα του “δείχνε αντί να μιλάς”. Το ίδιο κάνει και μια κινητική εναρκτήρια καταδίωξη αυτοκινήτων, ελάχιστα λιγότερο συναρπαστική παρόλο που έχει προφανώς δημιουργηθεί εξ ολοκλήρου σε υπολογιστή, σε αντίθεση με τις καλύτερες σκηνές οργής στο δρόμο στο βιογραφικό του Hardy. Όσο το “Havoc” ανταποκρίνεται στην υπόσχεση του χάους, περνάει η ώρα. Αλλά μια πιο αυθεντικά επιμελημένη ταινία δράσης δεν θα σπαταλούσε τόσο πολύ από τον χρόνο μας.